告別6號展廳的「波蘭海報學派」展覽後，經過場館的「哈圃花園」餐廳，雖然想坐下來喝一杯咖啡，休息一下。惟飲品由20元起，拿鐵28元，特調索價逾32元，最後決定留待看完展覽後再到社區吃喝更為化算，便乘扶手電梯到三樓的10號展廳，一個用語十分奇怪的展覽，名為「友涵與余友涵」。
「友涵與余友涵」，余友涵的早期經驗與晚期風格，概括了其一生數十年的創作生涯，由早期的含蓄，至晚期不斷成長和自我擴容，導致多變、靈動、自如和平和的變化。
在《彩色線條》系列的三幅畫作中，余友涵以超現實主義抽象畫家米羅為學習對象，並借鑒抽象方法作畫，力求清新、優美、柔和，甚至隱含神秘感。
除抽象畫外，余友涵融匯中國傳統藝術和西方藝術表達方式的藝術風格，一直影響後來者的揣摩和學習。在《我騎上花之車前程似錦》，自行車化作民間花布拼砌而成的畫作；《白線的兵馬俑》勾勒的線條，讓陶俑的臉孔更為鮮明；《東方之痛》只有指頭大小，臉容紐曲的人物，心中之痛不言而喻；《桃花源記》左下角的小馬車，仿如現代人出遊時的興奮之情；《2018 6-2川金會》，解說指是記錄時任美國總統與朝鮮領導人在新加坡的會面的場景，但左看右看都像是西遊記中孫悟空與豬八戒的聚首，加上中式園林背景，實在令人摸不着頭腦。
在「意義與形式的協商」單元中，余友涵超現實主義，所謂的宇宙本體象徵和宇宙精神體現的畫作，同樣讓人「看不懂」，反而重畫《獨輪車與我》的《小遊沂蒙山》，身穿白帽白衣推著獨輪車，配上鄉間的翠綠山景，更能展現其「快樂」的一面。
「友涵與余友涵」的展題，源於余友涵的小作品喜以「友涵」落款，而大作品用上全名。此外，《抽象20155 09》作品，是重構「圓」形式的例子，藉「圓」來探索，並逐漸超越了「圓」的基本形式和文化含義，而《威克多山》則帶有中國山水畫的味道。另一方面，1981年的11幅塞尚風格的青島寫生風景畫，錐體和方形等構圖惹人喜愛，而「沂蒙山」系列第五幅畫作，玉米田中兩位小姑娘沒有笑意的眼神，難免令人感到不安；接下來的《1984-23》的街景，以及《1980.8》的花圃，則可視為沂蒙山之行重燃風景畫激情的「他鄉」之作。
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