看完「友涵與余友涵」的抽象、自畫像，以及寫生風景畫後，便到旁邊一片藍海的第12號展廳，參觀名為「深藍變奏曲」的展覽，是繼2024年「深藍變奏曲，水的多元視界」後再度在美術館亮相的項目。
「深藍變奏曲Ⅱ」共有9個「海」的故事，互動區「藍牆」小屋上掛着「赤腳追趕落日的人，最終會在退潮時拾起星晨」等，令人感觸的片言隻語，以及寓意載有「期望」漂洋過海的漂流瓶。
「漁火舊影」回到昔日海濱，張紹城《南海漁女》含羞淺笑的樣子，美得像仙子；邵力華《收漁的海姑》較為真實，惟粉頰紅唇的面容卻非常見；于長江《三個漁人》是25幅作的「動漫故事」；陳雅丹《漁家姑娘》仿如少數民族的舞者，婀娜多姿。
「魚的隨想曲」捕捉魚的動態，化身奇特的意象；「海闊天空」是魯慕迅以獨特技藝描繪海的形態；曾擔任海軍的著名版畫藝術家黃樹德，在「黃樹德畫海」的《晨光》畫作中，展現其對大海的深厚情懷；「新城假日」以深圳美景為主題，賀海峰《山水之城》，雲霧繚繞的摩天巨廈，有着熟悉的影子，而潘喜良《假日大梅沙》，泳客的姿容，既寫實又令人失笑。
「憶童年」引用余華《一直游到海水變藍》可說是「保護環境」的倡議，姜卡洛•卡波尼《漁夫》在工廠的污煙瘴氣中垂釣，令人看得「不舒服」；「船的語言」，如謝非《漁港印象》和張天壽《江南船拳》是藝術寫給船的詩；「藍色暢想」形容大海為藍色的詩卷，張琳《新生代》、舒昊《幻覺2004NO.21》和余旭鴻《與你共舞之四》，印證了大海是靈感的無限泉源。
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